Get Out ของ Jordan Peele ทำให้ ทั้งความคิดและความคาดหวังแตกสลายเมื่อเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในปี 2017: ได้รับรางวัลออสการ์บทภาพยนตร์ดั้งเดิมที่ดีที่สุดและนำการต้อนรับที่น่าจับตามองไปยังประเภทที่มีผู้คนที่มีสีกีดกันในอดีตโดยชอบการเล่าเรื่องสีขาว ผู้กำกับหนุ่มนำ“ Black Horror” มาสู่ความโดดเด่นครั้งใหม่ แต่เมื่อสารคดี Horror Noire ล่าสุดของ Shudder พิสูจน์ให้เห็นแล้วภาพยนตร์เรื่อง Black และผู้สร้างภาพยนตร์เป็นส่วนสำคัญ (แม้ว่าจะมองไม่เห็นเสมอไป) โรงภาพยนตร์ประเภทลึกแห่งนี้ได้รับการปกป้องสำรวจหรือใช้ประโยชน์จากผู้คนมากมายที่มีสีตั้งแต่ยุคแรก ๆ ของสื่อและด้วยความพยายามในปีที่สองของ Peele Us เตรียมพร้อมที่จะฉีกบ็อกซ์ออฟฟิศตอนนี้เป็นเวลาที่เหมาะสมในการค้นพบความสูงและต่ำของภาพยนตร์สยองขวัญแอฟริกันอเมริกันที่มีมาก่อน
10 Night Of The Living Dead
กำกับโดยจอร์จเอ. โรเมโรผู้ยิ่งใหญ่ผู้ล่วงลับ Night of the Living Dead (1968) เป็นภาพยนตร์ที่โดดเด่นสำหรับทั้งการพัฒนาภาพยนตร์อิสระและการแสดง POC ในเชิงบวกในภาพยนตร์ โรเมโรทำในสิ่งที่คิดไม่ถึงในตอนนั้นโดยคัดเลือกให้ดวนโจนส์เป็นผู้นำที่กล้าหาญของเขา - ยกระดับสิ่งที่อาจเป็นเรื่องน่าตกใจที่เกิดขึ้นจากโรงสีให้กลายเป็นคำบรรยายทางวัฒนธรรมที่พองโตในช่วงทศวรรษที่ 1960 ที่วุ่นวาย แม้ว่าโจนส์จะไม่พอใจความสัมพันธ์ของเขากับภาพยนตร์เรื่องนี้จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2531 แต่การเปลี่ยนสัญลักษณ์ของเขาในฐานะผู้รับผิดชอบทุกคนที่เรียกการถ่ายทำสำหรับกลุ่มผู้รอดชีวิตจากชาวคอเคเชียนเป็นช่วงเวลาสำคัญของการเป็นตัวแทนภาพยนตร์ในยุคสิทธิพลเมือง
9 บลาคูล่า
การอัปเดตตำนาน Dracula ในปี 1972 ของ William Crain ทำให้ป้ายกำกับ "blaxploitation" ที่เป็นปัญหาในช่วงหลายปีที่ผ่านมากลายเป็นสิ่งที่คลาสสิกที่จำเป็น แม้ว่าภาพยนตร์ประเภทนี้จะมุ่งเป้าไปที่พ็อกเก็ตบุ๊คของผู้ชมคนผิวดำในเมืองเป็นหลัก แต่การพึ่งพาแบบแผนแบบแผนมากเกินไปทำให้พวกเขามีความจำเป็นแม้ว่าจะมีขั้นตอนที่ยุ่งยากในการเป็นตัวแทนก็ตาม อย่างไรก็ตาม Crain เป็นหนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์ผิวดำคนแรกจากโรงเรียนภาพยนตร์รายใหญ่ (UCLA) ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์สร้างขึ้นในเจ้าชายมามูวัลเดอ (วิลเลียมมาร์แชลล์) เจ้าชายแอฟริกันในศตวรรษที่ 18 ที่ยังไม่ตายซึ่งเป็นผู้ที่ท้าทายการเล่าเรื่องของฮอลลีวูดที่โดดเด่น ว่าชายผิวดำต้องโหดเหี้ยมหรืออาชญากรในการใช้อำนาจ
8 Ganja และ Hess
Ganja and Hess (1973) ของ Bill Gunn ได้รับการขนานนามว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์อเมริกันที่ดีที่สุดสิบเรื่องของเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์โดย Bill Gunn's Ganja and Hess (1973) เป็นภาพยนตร์สยองขวัญแนวทดลองที่ติดตามนักมานุษยวิทยาดร. เฮสส์ (Duane Jones of Night of The Living Dead) ในขณะที่เขาเรียนรู้ที่จะรับมือกับการเปลี่ยนแปลงของเขาเป็นแวมไพร์และท่องไปในสายน้ำที่แปรปรวนของความโรแมนติคที่กำลังเบ่งบานกับกานจา (มาร์ลีนคลาร์ก) ผู้หญิงที่สามีผู้ล่วงลับต้องรับผิดชอบต่อความทุกข์ยากของเขา กันน์ซึ่งเป็นนักเขียนบทละครและผู้กำกับละครเวทีก็ไม่เต็มใจที่จะสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่เมื่อเขาได้ใช้ความคิดที่จะใช้การดูดเลือดเป็นคำอุปมาสำหรับการเสพติดเขาได้สร้างสิ่งที่น่าทึ่งและกระตุ้นความคิดที่ไม่เหมือนใครในเวลานั้น Ganja และ Hess ได้รับการนำมาใช้ในคอลเล็กชันถาวรของ Museum of Modern Art เนื่องจากความสำคัญ
7 แอ๊บบี้
ไม่ใช่ทุกเรื่องในรายการนี้ แต่เป็นภาพยนตร์ที่ดีและ Abby (1974) ของ William Girdler เป็นตัวอย่างตามแบบฉบับของผู้กำกับผิวขาวที่มีสายตาสั้นเมื่อร่วมเลือกเรื่องเล่าคนดำ
นัก ขับไล่ที่ นำแสดงโดยแครอลสปีดในฐานะภรรยาของศิษยาภิบาลที่ถูกครอบงำโดยวิญญาณโยรูบาแอฟริกันตะวันตกภาพที่โชคร้ายของ แอ็บบี้ ถูกครอบงำโดยความคลั่งไคล้ทางเพศที่ไม่รู้จักพอจะแสดงบนภาพลักษณ์ที่สวมใส่อย่างดีของผู้หญิงผิวดำในฐานะ a ยั่วยวนทางเพศ ไม่ว่าความตั้งใจของเกิร์ดเลอร์จะดีหรือไม่ก็ตามภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ล้มเหลวแม้ว่าจะเป็นความบันเทิงที่ไร้ที่ติและเป็นเครื่องเตือนใจที่ทำให้ผู้สร้างหนังผิวดำต้องเล่าเรื่องราวของตัวเองให้เข้าใจผิดว่าสำคัญเพียงใด
6 แคนดี้แมน
จากจินตนาการของ Clive Barker Candyman ในปี 1992 มีโครงเรื่องเกี่ยวกับนักเรียนที่จบการศึกษาด้วยดอกลิลลี่เฮเลนไลล์ (เวอร์จิเนียแมดเซน) ที่ทำการวิจัยเกี่ยวกับนักต้มตุ๋นชาวบ้านกล่าวว่าจะหลอกหลอนโครงการ Cabrini Green ที่รื้อถอนไปแล้วของชิคาโกที่รื้อถอนคอมเพล็กซ์ผู้ช่วยชีวิตสีขาว. ยิ่งแย่ไปกว่านั้นเมื่อวิญญาณที่มียศศักดิ์ (โทนี่ทอดด์) เปลี่ยนความสนใจโรแมนติกของเขาไปยังเฮเลนมันยิ่งกระตุ้นไฟที่เป็นปัญหาเมื่อชายผิวดำที่ยึดมั่นในการพิชิตผู้หญิงผิวขาวเป็นอีกหนึ่งทหารที่เก่าแก่และน่ารังเกียจ ถึงกระนั้น Candyman มีความสำคัญในบริบทของเวลาเนื่องจากภาพหลอนที่สง่างามของ Tony Todd เป็นไอคอนสยองขวัญสีดำตัวแรกในแบบของเขาโดยเข้าร่วมกับ Freddy Krueger, Jason Voorhees และ Leatherface ในฐานะผู้สร้างฝันร้ายในโรงภาพยนตร์ที่ไม่อาจลบเลือนได้
5 เรื่องเล่าจากแม่เบี้ย
Rusty Cundieff's Tales from the Hood (1995) ใช้รูปแบบกวีนิพนธ์ที่ได้รับความนิยมครั้งแรกโดย Dead of Night (1945) เพื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการรับรู้ทางสังคมและตัวตนของคนผิวดำในยุค 90 ผ่านเลนส์สยองขวัญ ภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยเรื่องราวสี่เรื่องที่มีตำรวจสกปรกนักการเมืองที่เหยียดผิวและสามีที่ไม่เหมาะสมซึ่งทั้งหมดนี้เล่าโดยเจ้าของบ้านที่ทำศพที่ยิ้มแย้มแจ่มใส (คลาเรนซ์วิลเลียมส์ที่ 3) ในการเล่าเรื่องที่แยบยลของภาพยนตร์เรื่องนี้มีไหวพริบและเป็นอันตรายมากกว่า Crypt Keeper ตัวเขาเอง จิตวิญญาณคล้ายกับ Get Out , โบว์ Cundieff ใช้เวลาสหรัฐอเมริกากับงานสำหรับบาปมันยังคงกระทำผิดกับร่างกายสีดำและยังคงพิสูจน์ดูศักยภาพเกือบยี่สิบห้าปีที่ผ่านมา
4 Tales From The Crypt: Demon Knight
ผู้ทำงานร่วมกันของ Spike Lee บ่อย เรื่อง Tales From The Crypt: Demon Knight (1995) ของ Ernest Dickerson (1995) เป็นหนังตลกสยองขวัญที่ให้ความบันเทิงซึ่งพิสูจน์แล้วว่าค่อนข้างปฏิวัติเมื่อให้ผู้ชมได้เห็นว่าอาจจะเป็น“ สาวสุดท้าย” ชาวแอฟริกันอเมริกันคนแรกและ คนเดียว - Jeryline (Jada Pinkett หลายปีก่อนที่จะได้พบกับ Will Smith) นักโทษที่ได้รับการปล่อยตัวซึ่งเข้ามาเป็นผู้สังหารปีศาจ
ในช่วงเวลาของการเปิดตัว Dickerson และผู้เขียนบทของเขาได้ทำลายความคาดหวังของผู้ชมที่สามารถคาดการณ์การเสียชีวิตบนหน้าจอของนักแสดงหญิงผิวดำในภาพยนตร์สยองขวัญได้เช่นเดียวกับเครื่องจักร Jeryline นั้นไม่เพียงแค่อยู่รอดในรีลสุดท้าย แต่จริงๆแล้ว Demon Knight ของชื่อเรื่องนี้ทำให้ภาพยนตร์มีทั้งความดึงดูดใจของสตรีนิยมที่ตัดกันและทำให้การเล่าเรื่องวัฒนธรรมป๊อปที่ฝังแน่นซึ่งคนผิวสีต้องเสียสละตัวเองเพื่อให้คนผิวขาวของพวกเขามีชีวิตอยู่ได้
3 Eve's Bayou
ได้รับเลือกให้เก็บรักษาไว้ใน National Film Registry เมื่อปีที่แล้ว Eve's Bayou (1997) เขียนบทกำกับและถ่ายทำโดยผู้หญิงสองคน: Kasi Lemmons และ Amy Vincent ความสามารถของผู้หญิงที่อยู่เบื้องหลังกล้องสะท้อนให้เห็นว่าอยู่ตรงหน้าโดยมีนักแสดงหญิงลินน์วิทฟิลด์เด็บบีมอร์แกนและเมแกนกู๊ดนำการแสดงที่ให้ความรู้สึกลึกซึ้งมาสู่เรื่องราวสไตล์โกธิคทางตอนใต้ของความสัมพันธ์ฉันพี่น้องวูดูและความลับของครอบครัวที่มืดมน ผู้หญิงในภาพยนตร์ของเลมมอนส์แสดงให้เห็นถึงความลึกและเอเจนซี่ที่มักไม่ค่อยมีในภาพยนตร์กระแสหลักและแม้ว่ามันจะเป็นเส้นแบ่งระหว่างเรื่องประโลมโลกและความสยองขวัญอย่างสิ้นเชิง Eve's Bayou ก็เป็นอัญมณีที่น่ากลัวและน่ากลัวของการสร้างภาพยนตร์หญิงในแอฟริกันอเมริกา
2 ออกไป
เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดเกินจริงว่าสิ่งที่น่าตกใจสำหรับระบบเปิดตัวผู้กำกับของ Jordan Peele จะกลายเป็น การขับเคลื่อนกระแส“ สมาร์ทสยองขวัญ” สู่ความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศและการเปิดโปงรากเหง้าทางชนชั้นของลัทธิเสรีนิยมสีขาว Peele ไม่เพียง แต่นำรุ่งอรุณใหม่แห่งความเป็นไปได้สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ POC แต่ยังแสดงความเคารพและให้ความสำคัญกับผู้ที่มาก่อนเขา ด้วยการเสียดสีเชิงศึกษาของเขาที่คมกริบ ความจริงที่ว่ามันน่ากลัวจริงๆก็ไม่ได้เจ็บเหมือนกัน
1 การล้างครั้งแรก
ซีรีส์ Purge ไม่เคยมีความละเอียดอ่อนในการบิดเบือนค่านิยมของชาวอเมริกันและรายการที่สี่ในแฟรนไชส์ก็ไม่มีข้อยกเว้น The First Purge (2018) เป็นพรีเควล (ชัด ๆ) ที่แสดงให้เห็นว่าพรรค New Founding Fathers สามารถยึดรัฐบาลได้อย่างไรและดำเนินการกวาดล้างตำแหน่งครั้งแรก: ระยะเวลา 12 ชั่วโมงในระหว่างที่อาชญากรรมทั้งหมดรวมถึงการฆาตกรรมถูกทำให้ถูกกฎหมาย. ช็อกใหญ่? เหตุการณ์นี้เป็นการทดลองที่ออกแบบมาเพื่อคัดกรองประชากรส่วนน้อย การกวาดล้างครั้งแรก อาจห่างไกลจากคลาสสิกสมัยใหม่ แต่เป็นการวางตัวละครของชนกลุ่มน้อยไว้ที่แถวหน้าของซีรีส์สีขาวโดยทั่วไปและแสดงให้เห็นว่าแบ็คคาแนลที่เปื้อนเลือดของชายคนหนึ่งคือการขัดถูชาติพันธุ์ที่ได้รับคำสั่งจากรัฐบาล
NEXT: 10 หนังสยองขวัญแนวจิตวิทยาที่ดีที่สุด